论抗日战争时期陕甘宁边区的新秧歌运动(3)

　　改造后的新秧歌之所以“新”，还体现在它的新的形式上。改造后的新秧歌剔除了旧秧歌中的丑角，取而代之的是劳动生产充满热情，“明朗与快活的边区青年人了。“新的秧歌取消了丑角的脸谱，除去了调情的舞姿，全场化为一群工农兵，打伞改用为镰刀斧头，创造了五角星的舞形，这些都是被文艺家阐释为斗争秧歌的鲜明的标志”。

　　四、结语

　　陕甘宁边区的新秧歌运动，一经兴起就呈现出繁荣之势，是实践文艺的工农兵方向的重大成就，它为后来的戏剧改革运动提供了有益的经验。一方面，在新秧歌运动中产生的新秧歌，它继承了陕甘宁边区传统秧歌的风格。另一方面，新秧歌在继承传统秧歌的基础上进行了创新。新秧歌无论在人物的塑造和舞蹈、曲调、演唱上又都有所改革，去掉了旧秧歌中不健(下转第267页)(上接第264页)康的成分，并创造性地加进了能够表现健康向上的新生活。因此，我们可以说，新秧歌运动无论在探索旧戏曲改造利用与新戏剧发展的关系方面，革命的思想内容与传统的戏曲形式的和谐处理方面，以及发掘、采用、改造、发展民间文艺形式和加强群众化方面，都提供了许多宝贵的经验，它对后来的戏剧发展产生了深刻影响。这是新秧歌运动在文艺上的重大历史功绩。

　　新秧歌运动诞生于抗日战争这个特殊的年代，它以“为政治服务，为工农兵服务”为基本内核。陕甘宁边区的新秧歌运动始终紧密配合当时的政策要求，发挥了积极的政治宣传功能。在战争的特殊语境中，这种带有强烈意识形态的革命秧歌起到了为抗战呐喊助威的作用，它凝聚了人心、团结了民众，积极配合了当时的革命任务，成为了实施革命文化策略、进行意识形态宣传的载体。

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