“民族号手”任光（三）

　　同仇敌忾《打回老家去》

　　“中国的新音乐，在民族的觉醒上，在抗战的推进上，乃至在敌寇的投降上，的确是有着它的功绩。新音乐的建设者们，如聂耳，如黄自，如任光，如张曙，如冼星海，都先后把生命贡献给了祖国，他们永不会磨灭的。”——郭沫若

　　从1933年到1937年，任光共为12部电影谱曲，从不同侧面反映了当时灾难深重的中国人民的痛苦生活。

　　影片《空谷兰》虽是一出贵族家庭的悲喜剧，但任光却借机安插进了两首救亡歌曲:《抗敌歌》和《大地进行曲》(均为安娥作词)。《抗敌歌》写得雄壮有力，曲调平易，流传较广;《大地进行曲》沉雄悲壮，音乐的展开相当充分，是任光前期作品中较有深度的好作品。他还为影片《大路》写了富于儿童情趣的《燕燕歌》;还根据安徽民歌改编了《新凤阳歌》;为影片《迷途的羔羊》创作了主题歌《月光光歌》及《新莲花落》;为影片《凯歌》插曲《打长江》;为电影《王老五》插曲《王老五》等更是风靡一时，成了当时极为流行的歌曲。

　　“九一八”事变后，任光更为积极地投身抗日救亡斗争，创作了许多激励抗日军民斗志的歌曲。1932年，任光创作了齐唱《十九路军》，歌颂十九路军在上海英勇抗战的业绩，这是我国最早的抗战歌曲之一。接着任光连续创作了《少年进行曲》、《反侵略战歌》等。

　　1936年5月，他以“前发”为笔名，创作群众歌曲《打回老家去》，这是一首一人唱万人和的抗日救亡歌曲，在抗敌救亡歌咏运动中广为传唱，发挥了巨大的鼓舞作用。《打回老家去》(安娥词)是任光创作的群众歌曲中流传最广的一首，是他的救亡歌曲的代表作，被列入中国现代音乐史册，为左翼音乐运动写下光辉的一页。这首歌曲以刚毅浑厚的音调，连绵不断、饱含动力的节奏，塑造了中国人民坚韧不拔的革命性格，强烈地表达了中国人民誓死收复失地的钢铁意志和百折不挠的英雄气概，并以其特有的群众化的音乐语言，赋予民族特点的新型风格，艺术上具有激动人心的感染力，歌曲中直截了当地喊出：“打走日本帝国主义”、“他强占我们土地”、“他杀死我们同胞”、“东北地方是我们的”、“全国同胞快起来”、“我们不做亡国奴”等抗日救国的战斗口号，全曲悲壮激昂、气势豪迈。这首歌在上海民众歌咏会上演唱后，不胫而走，受到全中国人民的欢迎，迅速唱遍中国大地，极大地鼓舞了抗日救亡的斗争。

　　任光的《打回老家去》影响是非常大的。1936年10月19日，鲁迅先生逝世后，社会各界为鲁迅先生举行追悼大会，成千上万的人们护送着先生的灵柩从殡仪馆到万国公墓安葬。事先写的《鲁迅先生挽歌》由于曲调陌生，大家都不会唱。音乐家周钢鸣就按《打回老家去》的曲调，依曲填词:“哀悼鲁迅先生，哀悼鲁迅先生，他是我们民族的灵魂，他是新时代的号声，唤起大众来争生存!他反抗帝国主义，他反抗黑暗势力，一生到老志不屈，始终为着革命努力，哀悼鲁迅先生，我们的导师!”大家很快就唱起来了，一路上不少群众纷纷加入游行队伍。当队伍经过虹桥路日本人办的“同文书院”时，见到有日本兵站岗，人群里又响起《打回老家去》的原词：“打回老家去!打回老家去!打走日本帝国主义!……”这时群情激昂，高呼口号：“打倒日本帝国主义!”

　　任光的《打回老家去》与聂耳的《义勇军进行曲》、冼星海的《抗日军歌》、吕骥的《中华民族不会亡》、孙慎的《救亡进行曲》、孟波的《牺牲已到最后关头》、麦新的《大刀进行曲》等汇合一起，成为最富号召力的抗日救亡歌曲。这些歌曲很快传遍长城内外、大江南北，无可置疑是任光他们对我国抗日战争时期革命音乐发展的历史性贡献。

　　任光还创作了《劳动节歌》、《青年妇女进行曲》，群众歌曲《和平歌》(又名《反侵略战歌》)等。

　　任光鲜明地提出：“作曲家应该极力向最下层地方观察，去体验中国劳苦大众惨痛的生活，用大众最熟悉的声音来作曲。”

　　任光不仅自己积极投身抗日救亡宣传活动，还热情鼓励、支持当时年轻的音乐人进行创作，写出了一批非常优秀的抗日救亡歌曲。