武则天金简是什么 是谁动了武则天的金简(3)

正因为如此，武则天金简作为汉末至盛唐这一历史时期的240件(套)文物之一，入选国家文物局举办的“走向盛唐：文化交流与融合”中国文物海外大型巡展，自2004年起，先后在美国、中国香港地区、日本的博物馆进行展览。巡展结束后，光明日报记者李韵在《〈走向盛唐〉震撼世人》的报道中开门见山、满怀激情地写道：“什么展览能在境外持续展出近两年——《走向盛唐》；什么展览能在两国一地赢得观众110多万——《走向盛唐》；什么展览的展费收入能有近千万元人民币——《走向盛唐》!”

《走向盛唐》，岂能缺少武则天金简!更何况，武则天金简集财富、权力、女人、神仙、神圣、神秘、祈福、忏悔、救赎、汉字、书法、造字(63字中有5个是武则天的创造)、避讳、求仙礼仪、书简规制、造型艺术与黄金工艺等于一身，且故事多多，跌宕起伏，是一件既饱含人类终极价值，又颇具流行元素的罕见的盛唐遗物，是既能撞击中国人灵魂，又能走进外国人心灵的国家一级文物，是精品中的精品，堪称“神品”。

“武则天金简在美国、中国香港地区、日本巡展近两年，如果展览的是一个‘残品’，我们却信誓旦旦地告诉参观者与媒体，说它是‘完美的盛唐遗物’，这玩笑真的开大了，开成国际玩笑了!”康国义先生说，“在保管过程中，武则天金简哪怕出现一点点小的褶痕、一点点细的纹路、一个小小的斑点或其他小得不能再小的变化等，都必须在24小时之内上报国家文物局。其实，24小时之内上报，是个硬性法规，一般情况下，三两个小时，就报到了国家文物局，我知道得就更早了。例行的拍照、展览，或参与《走向盛唐》巡展时的运输、展馆、交接、保管、安全等问题，都做得细致入微，不会出现任何闪失。另外，河南博物院对金简的观察与记录资料，都非常完备。所有资料都不会在哪个人的手里，而是收藏在资料室。这就是说，任何环节的过失或者作案，哪怕金简受到细微的伤害，也不会逃脱这个监督体系。什么金简被剪去一寸黄金?谁敢!?不要命了!!!“

【研究者云】

金简“缺天少地”

太阳和月亮不会碰头，一旦碰头，就是奇迹，就是“天空的异端”。这“天空的异端”，还是发生在武　的金简身上。

“简为金质，纯度极高，据科学检测，在96%以上，抛光明亮，至今仍闪烁着灿灿光华；金

简造型大气，刻字尤为精美，以娴熟的平錾手法点刻成字，均匀紧凑，宛若墨书，工艺精绝。这通武则天金简，无论从质地、工艺还是使用者身份判断，无疑都出自皇家‘金银作坊院’，而皇家‘金银作坊院’的工匠‘散出诸州，皆取材力强壮，技能工巧者’，都是盛唐一代的‘中国工艺美术大师’。”登封市史志办主任吕宏军先生说，“但出自这些‘中国工艺美术大师’之手的武则天祈福神灵的金简，连起码的‘规整’都没能做到，简直是个‘豆腐渣工程’——当下公布的有关金简的长度的‘权威数字’有36.2厘米、36.3厘米、36.5厘米等，难道科技发达的今天，我们连一个金简的长度都量不了吗?显然不是!因为金简本身就不规整!问题的根源在于，金简的顶边，是斜的，以左边、右边与中间为测量基准，得出的数据自然不一!”

盛唐时代，杰出的匠人竟然为皇帝做出如此不规整的金简，是不可想象的——金简曾惨遭破坏，此其一证。

嵩山管理局宣传科科长刘彦辉先生热衷于金简研究二十余年。“我专程到河南博物院观察金简，到底有多少次，连我自己都搞不清了。每次，我站在金简的展台前，弓下腰去，一看就是一两个小时。累了，转一圈，看看其他展品，回来，还是弓下腰去仔细观察它的每一个细微之处。我发现，金简的顶部，不但是斜的，而且还很毛糙。由此，我断定，它的顶部曾被人为破坏过。”刘彦辉说，“再看金简，没天没地——无论是顶部还是底部，所刻之字都几近边缘，好像字儿要逃离金简一般。与此相反，金简的左右两边，‘留余’却相当宽敞，这才应该是金简本来的面目。在‘简’的造型中，一般情况下，天、地(也就是上、下)留白要比左右还要稍微大一点儿，而武则天金简反其道而行之，不符合中国‘简’的造型的一般规律!”

武则天金简“缺天少地”，不符合中国‘简’之造型的一般规律——金简曾惨遭破坏，此其二证。

无论“一证”还是“二证”，都还只属于学理推测。是否还有其他实物“铁证”呢?