抗战时期的新闻漫画

　　1937年7月7日，“卢沟桥事变”揭开了我国全面抗战的序幕。漫画家们随即以手中的画笔作为武器，走上了用漫画的艺术形式宣传抗战思想的道路。1937年7月，上海漫画界救亡协会组织建立起上海市各界抗战后援会宣传委员会、漫画界救亡协会漫画宣传第一队，简称“救亡漫画宣传队”。1937年“九一八”纪念日当天，救亡漫画宣传队在南京组织了“抗敌漫画展览”。上海抗敌后援会和上海漫画界救亡协会于9月20日创办了会刊《救亡漫画》，该刊物是抗战初期团结全国漫画家从事抗日救亡宣传工作的重要阵地。救亡漫画宣传队历时三年，创作漫画达到千幅之多，开办了百余次展览。他们在极其艰苦的条件下，为抗日战争赢取最终的胜利作出了不可磨灭的贡献。

　　丰富多样的抗战漫画宣传形式

　　以漫画抗战作战的形式多种多样，除了常见的为当地的报刊作稿以外，救亡漫画宣传队还制作巨幅宣传画，悬挂于重要地点;举办抗敌漫画展览会;举行抗敌漫画游行会;编制壁报;出版小型石印或木刻刊物;利用现有材料，如油漆广告牌、货物包扎纸、房屋墙壁、西洋镜画片、门神、月份牌、商标等，绘制抗敌图画;参加当地后援会、民众教育及政治军事宣传机关工作。

　　1937年8月底，救亡漫画宣传队由叶浅予带队从上海出发，向西挺进奔赴祖国各地，开展抗日救亡的宣传活动。

　　他们首站来到南京。宣传队的队员们日夜奋战，在大布上绘出了几十幅宣传画，冒着被敌人轰炸的危险，于1937年“九一八”纪念日当天举办了“抗敌漫画展览”，每天有数以万计的百姓前来参观。救亡漫画宣传队前后赶制了大小200多幅漫画和宣传画进行巡回展出，还为负责对敌宣传的部门绘制日文传单的插图以及敌军投诚用的通行证等。同时，救亡漫画宣传队还为南京各报刊创作抗日漫画，在南京一些街区、路口绘制宣传画，并用漫画宣传车配合演剧队在街头宣传。

　　1937年10月，日寇侵占南京，救亡漫画宣传队被迫撤退到武汉，将从南京带去的抗敌漫画展览作品在中山公园展出。他们不仅在武汉各街区主要建筑物上绘制了大幅壁画、路牌宣传画，而且大量绘制印刷对敌宣传贴，如传单、标语和特殊设计的劝敌投降起义的彩色“通行证”等，及时将这些宣传品散发到敌军中间，起到了瓦解敌军的作用。在此期间，他们还编辑出版了《抗战漫画》和《日寇暴行录》，在百姓中起到了良好的宣传鼓舞作用。

　　另外，漫画家们还注意收集民间艺术的创作题材，加以吸收利用。黄茅带领救亡漫画宣传队在各地进行救亡宣传时，便收集到大量民间的“贵人绿马”工艺制品，创作了不少具有浓厚民族特色的漫画。这类漫画为广大农民所喜欢，更容易达到抗战宣传的目的。

　　《救亡漫画》作为一个有力的宣传平台，“成为抗战以来国内的唯一兴奋剂”，被誉为文艺界“抗战救亡中最强的一环”，号召漫画家们利用一切可以利用的形式进行抗日救亡宣传。

　　抗战时期漫画的内容和特点

　　在救亡漫画宣传队的带动下，全国各地成立了多个漫画社团，出版漫画期刊，激励了广大群众的爱国热情(见表1)。

　　救亡漫画宣传队编辑出版的刊物《抗战漫画》实际上就是《救亡漫画》的延续，《抗战漫画》为半月刊，以杂志的形式在武汉出版了12期，武汉失守后，又在重庆出版了3期，后来因为通货膨胀、经费发放困难等原因终止了出版，但其影响是广泛而深远的。

　　在内容上，《抗战漫画》主要表现为两个方面。一方面，一针见血地揭露日寇以及汉奸的可耻罪行，反映侵略者最终必定走向灭亡的命远。如木刻漫画家江敉所作的《日本的泥脚》，这幅漫画表现的是国共合作的共同抗日场景，国民党在正面战场上顽强抗战，共产党在敌后战场有力牵制，导致日本陷入沼泽泥潭之中，无法与我军抗衡的场景。另一方面，宣传中华儿女奋勇抗敌、保卫家园的抗日救亡行动的动态进程。如刘元在1938年《抗战漫画》半月刊发表的《游击战、迂回战、运动战，使暴敌手足失措》，反映了灵活机动战略战术的全民抗战，日寇已陷入中华全民族抗战的汪洋大海中。