黑泽明的影戏作品黑泽明十大经典影戏(2)

2017-02-01 22:56 来源:网络整理作者：摸金校尉

　　本片的故事，看似虚构于日本战国时代，可是在中国的战国时期，有一个更为悲切的真实故事，那就是主动进修胡服骑射的赵武灵王，同样是处理惩罚交班人不妥，最终被饿死沙丘。黑泽明的故事，则是让父子相仇，这仇的来历是人性的粗俗之处，对付权利欲望的追求、实现和占有、觊觎，完全排他性的“孤傲”统治权，都颠末一步步的推进。从垂老的枭雄秀虎欲将河山分给三个儿子，但愿他们同心合力继承家属的伟业。可是事与愿违，这导致的是家属的破裂，小儿子被驱逐，而秀虎则为两个儿子所不容，宗子和次子间又钩心斗角，最终家属在破裂中走向衰亡。片中，秀虎是一个巨大的人物，他在年老时对孩子们布满了但愿，但愿他们能连合一心，而功效却令他心痛，从秀虎分权但愿安度晚年到他被儿子们驱逐这段希望之快令人咋舌，秀虎顷刻之间就从一个王者成为儿子们可以等闲摆布的“可怜人”。这个整个故事张力的源头，从此反叛、复仇、祸水、内哄、衰亡都是题中应有之义。秀虎自己作为枭雄，却完全健忘本身的生长，拜托于儿子会纯粹，则是绝对“灯下黑”的盲目判定，这是人的又一个缺点，正如盗墓时必然要父亲先上来，这是因为虎毒不食子的简朴进化论和生物伦理所导致，正如这个逻辑，儿子对父亲则未必忠诚，一旦权利在手，那是别的一个世界。实际上，扭曲的世界很正常，雷同的故事都是循环。没有人无辜、可怜，各人都兴致勃勃的参加到这个游戏中来，每小我私家都要极力演好本身的脚色。这是莎士比亚给以黑泽明最大的启示，悲剧，没有制度上的制约，谁也不靠谱。

　　方死方生：《影武者》（Shadow Warrior），1980年

　　这是嘱托、信任与精力的再生，我在看影戏之前先看的是脚本，一如回到先秦的战局。日本战国时代三雄之首的武田信玄，号称“甲斐之虎”。他的信条是“疾如风，徐如林，侵略如火，不动如山”。当武田信玄困绕德川军的野田城，即将直取京都完成霸业时，他被仇人的偷袭冷枪打中，重伤濒死。临死前，他留下绝笔要部下隐瞒本身死讯三年。先前弟弟武田信廉找到的替身，原为窃贼的他面孔和信玄酷似，近日本人所说的“影子军人”，继续起了重任。一小我私家由灭亡边沿而生还，但当他人的替身，多年今后陈凯歌在《无极》(blog)顶用鲜花盔甲做了标记化的回应。人的声名自己就是延续已往的标记，当背影呈现便可以震慑，死诸葛也即是如此的意象。黑泽明最乐成之处，是将这小我私家的思想改变，他逐渐成为追求本身标记的人，他成为在世的“死者”，彻底失去了自我。这怪异的蜕变，并不发生浪漫和救赎，

　　澄明之境：《德尔苏·乌扎拉》（Dersu Uzala ），1975年

　　这是一部拍摄于非凡时期的影戏，谁也无法否定东北亚地域非凡的政治生态及少数民族在差异的政治光谱中的解读。一个追逐黑豹的猎手。猎人的伶俐在森林中。光影与自然、纯粹与真实完美的团结在一起，那是人类遥远的已往，突然在现实呈现。现代人险些不知所措，黑泽明试图在丛林中寻回澄明之境。无论影戏中的人物是不是真实，追回到头，就是原著小说是否靠得住，在必然水平上，满意了观众，事实上这是别一种生态的桃花源、小国寡民，甚至是最初的抽芽状态。这不外是一场沉醉的梦，是现代人对自我人生的殖民性带入。

　　燎原之火：《红胡子》（Red Beard），1964年

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黑泽明的影戏作品 黑泽明十大经典影戏(2)

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